Ya lo saben: un servidor es lento, pero seguro. Quizás no sea el primero en descubrir ciertas joyas musicales, cinematográficas o literatas, pero intento tender hacia ellas, con paso firme, a ritmo higronáutico. ¿Justificación? Quizás. Lo único seguro es que la delicia higronáutica de hoy campa a sus anchas por las redes internáuticas desde hace un tiempo ya, y el que esto escribe no la descubrió hasta hace unas semanas. Con lo cual, es más que probable que ustedes ya hallan podido disfrutar de esta magna obra compositiva en sus casas, en cualquiera de los formatos en que ha sido presentada. Aún así, es de recibo que es merecedora de un rinconcito en esta sección. Y es que si durante estos últimos años, han ido saliendo, poco a poco, composiciones líricas dedicadas a la caída de las Torres del Imperio, les puedo asegurar que ninguna tan truculenta y preciosista como la de maese Delfín Quishpe. Una obra que no dejará a nadie impasible. Palabra de higronauta.


La primera vez que la visioné, estaba tan tranquilamente en el sofá, multicanaleando un rato a la espera de no recuerdo qué programa. Torres Gemelas (que así se llama el tema) impactó de tal manera en mi sesera que a punto estuve de entrar en estado de shock catatónico. Su casiotonesca música acompañada de ese loop inca informatizado era todo un estupor, pero la letra resultaba tan estremecedoramente mesmérica. "Sé que te quedas, ya sepultada, en los escombros de Torres Gemelas", le cantaba el ecuatoriano a su (presunta) novia fallecida. Ahí es nada.

Lo primero que me vino a la cabeza, una vez salido de mi estado de estupor, y entre carcajada y carcajada, fue que se trataba de de una realidad plasmada. Que la compañera sentimental de don Quishpe realmente había estado en las Torres aquél fatídico día, y que realmente había fallecido. No había vuelta de hoja. No era concebible otra explicación para la genial barruntez lírico-musical que tenía ante mi. Pero nada más lejos de la realidad: una vez disfrutado del videoclip, me lancé como un perro de presa a esta ventana de conocimientos virtuales y me puse a investigar: Nunca había existido tal pretendiende. Entonces se me encendió la luz gracias a la aparición en mi imaginario de un referente comparable: Luixy Toledo y su denostada reputación "gracias" al tema de las Niñas de Alcàsser, que le valió, en su tiempo odios y resquemores por parte de la buena sociedad española, aún muy sensible con el negro suceso. Al igual que aquella, Torres Gemelas tenía más jugo del presupuesto...

Y es que en mis visitas a páginas relacionadas con el tema, como podrán imaginar, encontré de todo. Desde forofos que alababan a Delfín a la categoría de gurú de la música peruana actual, hasta aquellos que lo atacaban con uñas y dientes por su incorrectez política atroz, tratando como trata, de una manera tan desgarradora y descarnizada, una de los hechos históricos más importantes en lo que llevamos de siglo. Incomprensión, pensé. Porque la grandiosidad de Torres Gemelas radica en su falta de maneras y de ética a la hora de tratar un tema tan magno de una manera totalmente inocente. La finalidad última no es, como muchos han llegado a pensar, atacar las buenas maneras, las buenas costumbres, la memoria de todos los facellidos aquella fecha. No señor. Aquí, aunque cueste creer, el objetivo es la reivindicación, la elegía. El resto es adyacente. Como él mismo afirma "Rindo homenaje a todos los compatriotas que perdieron sus vidas el 11 de septiembre del 2001 por buscar un sueño americano". Que don Quishpe no halla tenido capacidad (o intención) para crearla de una manera menos virulenta y sanguinaria, es lo que la hace bella. Porque al igual que una buena joya cinéfaga, lo que la eleva más allá de la terrenalidad cotideana, es el cariño que se constata y transmite en la oda. La buena intención, vamos. Que eso se diluya en una maraña de sinsentidos, removiendo porquería mental y recuerdos dolorosos, es circunstancialmente anecdótico y conformante de una mayor magnitud. Ahí radica la belleza de la composición cutredance por excelencia. O sea.